Carta enviada a Leticia Soto de Alegría del Instituto Comercial desde el campamento de prisioneros en Isla Quiriquina.

Carta envíada a Leticia Soto de Alegría de Roberto Alegría Godoy desde el campamento de prisioneros en Isla Quiriquina.

Carta envíada a Leticia Soto de Alegría de Roberto Alegría Godoy, desde el campamento de prisioneros en Isla Quiriquina.

Fotografía donde se observa a un grupo de prisioneros en la cárcel La Serena.

Guantes de trabajo de cuero, denominados por el donante como "Guantes de un cirujano", utilizados durante su reclusión en el Campamento de Prisioneros de Isla Dawson en 1973. El donante Arturo Jirón Vargas de profesión médico tenía el número “S29” en el Campamento con el que era identificado como prisionero.

Barco de madera elaborado por prisioneros políticos con maderas que estaban en el Campamento de Prisioneros de Chacabuco.

Grupo de prisioneras, en Cárcel Buen Pastor de la Serena.

Fotografía de un grupo de presas políticas en la Cárcel el Buen Pastor de la Serena.

Resumen de los trabajos realizados en San Antonio y Melipilla por el abogado Juan Qurós Ramírez para el Comité PROPAZ.

Carta dirigida a Juan Quirós Riquelme, escrita por Fernando Guzmán Zañartu, encargándole algunas gestiones que interesan al Comité PROPAZ.

Carta manuscrita de Adolfo Morales dirigida a Gladys Tudela. Sin fecha. Dos hojas de composición cuaderno pequeño (cuatro carillas). “Querida Gladys: El lunes vino el abogado, no tenía noticias. Le pregunté si me podrían llamar pronto, me contestó que estaba todo parado y que no me hiciera ninguna ilusión...”

Carta manuscrita de Adolfo Morales dirigida a Gladys Tudela. Sin fecha. Hoja de composición cuaderno pequeño. “Gladys: Espero que estés bien tú y los niños, yo bien mi amor. Sé el sacrificio enorme para ti venir tres veces a la semana, además de tener que gastar cosas para mi, siendo que a lo mejor le hacen falta a uds. ...”.

Carta manuscrita de Adolfo Morales dirigida a Gladys Tudela. Sin fecha. Trozo de papel higiénico. “Gladys: si el viernes llueve no me traigas almuerzo, recuerda que tu también debes cuidarte la salud…”.

Carta manuscrita de Adolfo Morales dirigida a Gladys Tudela. Sin fecha. Trozo de papel pequeño. “Siempre hay algo que decir. Te quieroooooooo. Soy pesado, verdad, pero te quiero. Adolfo”.

Carta manuscrita de Adolfo Morales dirigida a Gladys Tudela. Sin fecha. Trozo de papel tipo crepé. “Gladys. Gracias: Por lo de desabrido. Tu sabes que toda mi vida he sido igual, tu me quisiste así. Yo te sigo queriendo igual...”.

Carta manuscrita de Adolfo Morales dirigida a Gladys Tudela. Sin fecha. Hoja de composición cuaderno pequeño. “Hola cariño: Espero que estés bien tú y los niños. Yo bien, pero estoy muy preocupado por mis hijos y por ti, ya que ni tu ni yo tenemos ingresos para enfrentar esta inesperada, difícil y amarga situación...”.

Carta manuscrita de Adolfo Morales dirigida a Gladys Tudela. Sin fecha. Hoja de composición cuaderno pequeño. “Querida Esposa: Mi ex flaquita, recibí tu mensaje. Ahora quedo más tranquilo. Sentí mucho no poder contestarte ya que estando tan cerca de ti no puedo verte, y lo deseo tanto, creo que te quiero demasiado y no me arrepiento...”.

Carta manuscrita de Adolfo Morales dirigida a Gladys Tudela. Sin fecha. Trozo de papel roneo. “Querida Esposa: Cariño lei tu mensaje y estoy muy bien, Fredy, gracias por escribirle a tu viejito me alegro mucho por tu gol, espero si sea cierto Sandrita tu viejito está bien y piensa mucho en ti...”.

Carta manuscrita de Adolfo Morales dirigida a Gladys Tudela. Sin fecha. Hoja de matemática cuaderno pequeño. “Ola (sic): Ojuita= Ojua. Espero que estés bien, yo bien siempre pensando en ti. Te deseo un feliz cumpleaños. Aunque creo que no podrá ser ya que "creo" te falta tu mitad...”.

Carta manuscrita de Adolfo Morales dirigida a Gladys Tudela. Sin fecha. Trozo de papel hoja de matemática. “Querida Esposa: Estoy muy bien, no te preocupes. Todavía no se sabe qué día tendremos visita. El miércoles trae igual el almuerzo...”.

Carta manuscrita firmada por Adolfo Morales a Gladys Tudela. Sin fecha. Trozo de papel. “Tesoro de esposa: Estoy Bien. Con muchas esperanzas de estar pronto contigo. Te echo tanto de menos, tu sabes que nunca habíamos estado tanto tiempo separados...”.

Carta manuscrita firmada por Inés, madre de Adolfo Morales. Fechada el 21 de enero 1974. "Adolfo te escribe tu mamá. Freedy y Sandrita están muy bien. Las paltas que pediste las llevamos y no la recibieron...". Al reverso hay otra carta dirigida a Gladys Tudela, sin fecha. Hoja de composición cuaderno pequeño. “Mi ex flaquita, Querida Esposa recibí tu mensaje sentí mucho no poder contestarte, ya que estando tan cerca de ti no puedo verte y lo deseo tanto...”.

Carta manuscrita de Adolfo Morales dirigida a Gladys Tudela, sin fecha. “Gladys, espero que te encuentres bien, tu, nuestros hijos, tu familia y la mía. Saludos a todos, yo estoy bien. Si tienes problemas económicos vende la TV o el radio...".

Carta manuscrita de Adolfo Morales dirigida a Gladys Tudela, sin fecha. “Querida esposa: esperé con ansias toda la semana, de que llegara el lunes, para estar junto a ti y decirte, tantas cosas que no se que ? Así es como te quiero, mi amor no te lo puedo decir con palabras...".

Carta manuscrita de Adolfo Morales dirigida a su hijo Fredy Morales, sin fecha. “Hola Fredy, querido hijo: espero que estés bien y que cumplas con tu nuevo papel de dueño de casa, con responsabilidad de hombre, yo estoy bien, espero salir un día en libertad...".

Carta manuscrita de Adolfo Morales dirigida a Gladys Tudela, sin fecha. “Querida esposa: Todo lo que me traes te lo agradezco mucho qué más te puedo pedir..."

Carta manuscrita de Adolfo Morales dirigida a Gladys Tudela, sin fecha. “Cariño: consigue una entrevista con la srta. Visitadora, creo que te puede ayudar en mi caso por intermedio del Arzobispado..."

Repujado en cobre con la imagen de un conejo tocando tambores, confeccionado en la Cárcel Pública por Adolfo Morales Poblete.

Acuarela realizada en junio de 1974 que muestra una de las calles interiores del campo de concentración donde están las corridas de viviendas ocupadas por los prisioneros.

Acuarela realizada en junio de 1974 que muestra la cancha de fútbol en el sector sudoeste en el interior del campo de concentración. A la izquierda están las corridas de viviendas ocupadas por los prisioneros. A lo lejos y al fondo se avistan las primeras cadenas montañosas y mesetas en el desierto.

Acuarela realizada en junio de 1974 que muestra el interior de la pieza-dormitorio en una de las viviendas donde estaban confinados los prisioneros recluidos en el campo de concentración de Chacabuco. En cada pieza había un par de camarotes dobles.

Acuarela realizada en abril de 1974 que muestra la parte noreste de la cárcel de Chacabuco. A través de la alambrada que aislaba el campo de concentración del resto de la oficina salitrera se ve la iglesia de techo rojo y las calles que separan la corrida de viviendas en ruinas con sus innumerables chimeneas y postes de tendido eléctrico. La alambrada y los postes fueron agregados con posterioridad a la salida del autor del campo debido a que los militares habían prohibido dibujar tales elementos y requisaban todo material que los mostrara.

Acuarela realizada en junio de 1974. Muestra el sector noroeste de las ruinas de la Oficina Salitrera, separado por la alambrada que encerraba el campo de concentración. Desde allí se ve también la iglesia y su techo rojo dentro de la oficina. A lo lejos, las primeras cadenas montañosas después del desierto de Atacama. Este dibujo fue realizado en junio pero la parte de la alambrada y los postes fueron agragadas con posterioridad a la salida del autor del campo debido a que los militares habían prohibido dibujar tales elementos y requisaban todo material que los mostrara.

Acuarela realizada en mayo de 1974. Mirando hacia el este, a través de la alambrada que cercaba el campo de concentración y lo separaba del resto del área ocupado por la oficina salitreta, se ven las viviendas vacías y abandonadas que habitaban los obreros. A la izquierda y arriba se ve parte de la iglesia.

Acuarela realizada en marzo de 1974. Muestra las canchas de fútbol del campamento de prisioneros de Chacabuco, ubicadas en el sector suroeste de éste. Este lugar fue destinado a campo de formación diaria para control y comprobación de la presencia de cada prisionero político.

Certifica que Marcos Concha Lackington se encuentra detenido en el Campo de Prisioneros de Isla Quiriquina, desde el 14 de octubre de 1973.

Zapatos de cuero confeccionados por el donante, Osvaldo Alvarado, durante su período de reclusión en la Penitenciaría de Santiago (1976, aproximadamente). El señor Alvarado estuvo prisionero entre octubre de 1973 y septiembre de 1977, año en que se acoge al decreto 504 permutando su condena de cadena perpetua por pena de extrañamiento.

Dibujo lápiz carbón sobre papel, "Maestranza Chacabuco", realizado por Adam Policzer en el Campamento de Prisioneros de Chacabuco el 3 de julio de 1974.

Dibujo lápiz tinta y de mina sobre papel, vista del Campamento de Prisioneros de Chacabuco, realizado por Adam Policzer en el Campamento de Prisioneros de Chacabuco el 13 de agosto de 1974.

Dibujo lápiz tinta sobre papel, habitación de Adam Policzer en el Campamento de Prisioneros de Chacabuco, realizado por el donante durante su reclusión en dicho Campamento el 11 de agosto de 1974.

Dibujo lápices de colores sobre papel, perro “Caliche” de Chacabuco, Realizado por Adam Policzer en el Campamento de Prisioneros de Chacabuco el 15 de agosto de 1974.

Dibujo lápiz bolígrafo sobre papel, retratos de prisioneros del Estadio Chile. Realizado por Adam Policzer en el Estadio Chile el 12 de enero de 1974.

Dibujo lápiz de color sobre papel, dos prisioneros del Estadio Chile, identificados por el Autor como Néstor Fernández (a la derecha)y Mateluna, estudiante de Matemáticas (a la izquierda). Realizado por Adam Policzer en el Estadio Chile.

Dibujo lápices de colores sobre papel, prisionero de nacionalidad brasileña en Estadio Chile (posteriormente expulsado del país en diciembre de 1973), realizado por Adam Policzer en el Estadio Chile.

Dibujo lápiz mina sobre papel, dos prisioneros del Estadio Chile jugando ajedrez. Realizado por Adam Policzer en el Estadio Chile, 31 de diciembre 1973.

Dibujo lápiz mina sobre papel, cinco prisioneros del Estado Chile sentados, uno de los cuales sostiene una guitarra. Lápiz mina sobre papel. Realizado por Adam Policzer en el Estadio Chile. El autor reconoce entre los retratados a Douglas Olivares (Partido Socialista), segundo sentado de izquierda a derecha; un señor de apellido Kupfer (miembro del Silo) tercero de izquierda a derecha y Roberto Ceballos (Partido Radical)último de izquierda a derecha.

Dibujo lápiz bolígrafo sobre papel que muestra a Tres prisioneros del Estadio Chile, realizado en este centro de detención por el donante Adam Policzer.

“La Formación/Chacabuco”, pequeño grabado sobe papel copia (6/6), realizado por Adam Policzer en el Campamento de Prisioneros de Chacabuco. Agosto 1974.

Acuarela sobre papel que representa una vista de los alrededores del Campamento de Prisioneros de Ritoque, realizada por el donante durante su reclusión en dicho recinto, fechada el 31 de octubre de 1974.

Acuarela y lápiz mina sobre papel que nos muestra una vista del Campamento de Prisioneros de Ritoque inconclusa, realizada por Adam Policzer en el Campamento de Prisioneros de Ritoque. El autor señaló que esta obra quedó sin terminar, debido a que ese día le comunicaron que era trasladado a un recinto de detención en Santiago.

Acuarela sobre papel en donde se puede apreciar a un grupo de Prisioneros del Campamento de Prisioneros de Ritoque vistiendo overol, realizado por Adam Policzer durante su reclusión en el Campamento de Prisioneros de Ritoque el 18 de diciembre 1974.

Acuarela sobre papel "El Desayuno” que muestra a un grupo de 7 prisioneros del Campamento de Prisioneros de Ritoque que hacen fila a la espera del desayuno. Realizado por Adam Policzer en el Campamento de Prisioneros de Ritoque el 19 de diciembre de 1974.

Acuarela sobre papel que representa una colorida vista del Campamento de Prisioneros de Chacabuco, se aprecian algunos prisioneros y las barracas, realizado por el donante en Agosto de 1974.

Pulsera de cadeneta que posee como colgantes una medalla redonda pulida, una medalla con la forma del perfil de una de mujer y dos pequeños corazones blancos de vidrio, confeccionados por Omar Salazar durante su reclusión en el Campamento de prisioneros de Tres Álamos en noviembre de 1975. La primera medalla posee la figura de una pareja y Tres Álamos con la fecha XI-75 y en su anverso la inscripción "monita unidos hoy y siempre Omar" y la segunda medalla pulida y tallada posee la inscripción "Con todo cariño para mi viejita querida Omar Dic-75".

Calabaza pintada por Abel Castro Silva mientras estaba recluido en la Cárcel de Valdivia.

Calabaza pintada por Abel Castro Silva mientras estaba recluido en la Cárcel de Valdivia.

Varios rosotros de presos políticos.

Acuarela sobre papel -enmarcada- de formato apaisado, dispuesto en manera diagonal al interior del marco, posando su vértice inferior izquierdo en el borde inferior de la obra, y su vértice superior derecho a unos centímetros del borde superior derecho.

Acuarela sobre papel -enmarcada- de formato apaisado, donde se presenta una composición abstracta compuesta por líneas rectas y curvas. Se presentan diversas abstracciones de figuras geométricas, dentro de las cuales logramos distinguir, en el centro, el rostro de hombre con de nariz ancha y ojos cerrados. Se muestra la firma del autor y año de creación.

Acuarela y tinta sobre papel -enmarcada- de formato apaisado, donde se representa una composición abstracta principalmente con líneas curvas y puntos. Al interior o al centro de la composición se observan dos rostros en escorzo, los cuales están coloreados con tonos pasteles y tierra.

Acuarela sobre papel, de formato apaisado, donde se representan formas abstractas y geométricas a base de líneas verticales, horizontales y ondulantes, puntos. Al centro de la composición se distingue una forma rectangular dentro de la cual se observan tres personajes, en primer plano y hacia la derecha la mitad derecha de un rostro masculino de tez morena, en segundo plano y mas a la izquierda un la mitad derecha de un rostro masculino de tez blanca y bigote, mas a la izquierda otra mitad derecha de un rostro pero esta vez es femenino de tez mate y ojos verdes.

Dibujo en acuarela en formato apaisado donde se representan formas abstractas inscritas en el subsuelo y donde se observa una franja horizontal, que recorre el soporte de lado a lado, bajo esta línea se distingue la mitad derecha de un rostro masculino de frente que se mimetiza con el entorno que corresponde a formas abstractas de colores ocres, verdes y tierra, que se asemejan al subsuelo.

Acuarela sobre papel de formato apaisado, donde se puede observar formas abstractas compuestas por líneas verticales, horizontales y curvas que forman celdas en colores negros y grises.

Composición en técnica mixta, acuarela y montaje sobre papel, de formato apaisado, donde se representan formas abstractas y se puede distinguir dos personajes. Al centro se distingue un rostro femenino en escorzo, mirando hacia la izquierda del dibujo, un poco más abajo hacia la izquierda encontramos un rostro de un niño en escorzo. Los colores predominantes son los verdes en distintas tonalidades.

Composición en técnica mixta, donde el artista recurre al montaje y la acuarela, formato apaisado. La composición se compone por una franja central donde se encuentran pegados recortes de prensa, a la izquierda se distingue un dibujo de un rostro de un color violáceo muy pálido la mitad de un rostro de mujer de perfil, luego la imagen de los hornos de Lonquén, y luego la otra mitad de la mujer y por ultimo una imagen de barrotes.

Collage sobre cartulina color café de formato acartelado. Hacia la zona superior izquierda de la obra se puede apreciar una forma abstracta compuesta por papeles recortado con la mano de forma irregular de colores ocres, tierra y marrón. En el lado derecho se puede ver tres papeles mantequilla pegados de medidas 14.6 x 22 el primero, 15.1 x 21.5 el segundo y 15.1 x 21.5 el tercero, donde se observan dibujos y poemas en tinta negra.

Collage y Dibujo en tinta, de formato acartelado, en el cual se muestra como soporte un papel amarillo adherido a un cartón de color blanco, dos cintas adhesivas transparente fijan el papel al cartón en los lados izquierdo y derecho, y dos cintas adhesivas negras de 5 cm de grosor lo fijan por las partes superior e inferior, además hacia la mitad superior del dibujo otra cinta adhesiva transparente recorre el papel y lo fija al cartón. Ya en la composición se puede observar formas abstractas a base de líneas y puntos, donde se distinguen tres rostros abstractos y que corresponden al lado derecho del rostro.